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这部电影告诉你,人间值得
发布时间:2019-1-9  阅读次数:268  字体大小: 【】 【】【
1978年的某个深夜,一群普通百姓聚集在广东宝安附近的海岸,有的拖着家当,有的握着浮木,为的是同一个目的:
偷渡逃港。

  
他们要生生游到香港,只是还没有游出多远,被海上巡逻的军人发现。逃窜中,有人撇下了行李,有人不幸慌乱沉海。
沙滩上躺着筋疲力尽的偷渡客,或者已经冰冷的尸体。

  
电影《照相师》的开篇,记录下了这个镶嵌在内地历史,却很少被主动提及的惨烈往事。
从50年代到80年代,两岸政治与经济的差异,让不少人走上了偷渡的道路。公开的文件里曾经记载过,深圳历史上出现过四次大规模的逃港,而官方记载逃港人数超过了56万人。

  
这一系列屡禁不绝的偷渡事件,当时也催生出一项改变了无数人命运的新政策的出台:
改革开放。
这部由张唯执导的电影《照相师》,以过往的悲剧起始,讲述的也是深圳这座城市,从1978到2018年,改革开放40年的发展历史。

  
影片的切口很小,从一个普通家庭横亘40年的变迁讲起,绵延了一家三代的婚姻爱情与事业经历,而每一代人的故事,都离不开“照相”。
第一代的祖父蔡师傅,凭着一台笨重原始的台式相机,在80年代开了一家照相馆。

  
当时相机的快门是通过一根线连接出来的按钮,按一下才能在胶片上定格。而相机的成像还遵循着最古朴的小孔成像,取景器里的画面都是上下颠倒的。
蔡师傅日常承接得最多的工作,就是给街坊邻居拍下必备的证件照,或者每逢生日节日才能拍一次的全家福。

  
拍照的手艺传到了第二代的爸爸蔡安国,在90年代和00年代,他放弃了店铺式的经营,成了一个独立摄影师。
照相的工具从台式相机换成了便携式的胶片或数码单反,每天拍的也不再是证件照和全家福,而是从婚纱照和个人写真,再到人文纪实向的艺术摄影。

  
第三代的儿子雄仔虽然没有像祖父和爸爸一样,学习拍照的技术,但是随着智能手机普及的热潮,他开发了一款全新的拍照app。
这样一来,每个人可以随时随地拍出不输照相机的照片,享受摄影的乐趣。

  
在蔡家三代人共同经历的40年间,摄影的媒介不断更替,拍照的需求也在不断改变——照相从一年一次的大事件,变成了普通人生活的小日常。
而在这背后映射出的,是社会经济和生活的升级与进步。

  
照相在影片中的另一重意义,在于记录。故事如实地展示了四十年深圳这个城市间发生的种种大事件,难得的是,它并没有回避历史的痛点:
比如1992年震惊全国的深圳810事件,超过150万人涌入深圳,早早在303个金融网点前排起了长队,抽取发行了1000万张的新股抽签表,满心期待地征求炒股的机会。
人们前心贴后背地紧紧拥抱在一起长达10小时,随着抽签表的秒空,人群在质疑声中开始混乱,并发生冲突;

  
1996年开始的亚洲金融危机,股市一路跌停,大批股民无法抛售损失巨大,深交所里哭声喊声一片;
2007年美国爆发的次贷危机导致进出口贸易受阻,成批的出口货物积压在仓库,小企业和制造商停业倒闭,无数工人讨薪无门;

  
这些牵引着社会变动的历史事件在影片中被真实地展现出来了,甚至角色亲历事件时拍下的照片,也都拥有历史对照。
810事件中,电影里的摄影师拍下了一个排了许久队伍,却没抢上抽签表,在人群中绝望无助的女孩。

  
真实的历史中,摄影师在现场抓拍到了这样一幅照片:一个从江西赶来的小伙子排了两天队,最后与表格失之交臂时在雨中哭泣。如今这张照片,已经成为中国摄影史上的经典。

  
历史的变革,也连接着影片中人物的境遇与命运。蔡家的三代,生命一路的跌宕起伏,跌倒后一次次的爬起,成为深圳乃至全国普通人的缩影。
在这些人背后支持着的信念与精神,从涓涓细流,汇成了一股时代的巨流。如今,曾经的大逃港,已经成为久远的记忆。40年,人们终于改变了潮水的方向。
他们尽力拼搏,并且改变了命运和世界的历史,似乎也证明了:这个人人高呼着不值得的人间,其实是值得去付出和热爱的。

  
改革开放40年里发生过不少事情,不仅是社会经济、居民生活水平,同时人们的思想观念都在变化着,将如此宏大的主题和繁琐的细节囊括进一个故事里,并不是件容易的事情。而《照相师》这部电影,也确实存在着一些问题。
比如在呈现历史事件和人物境遇时,给人一种生硬的罗列感,毕竟对于人物生活与情感的刻画,还是缺乏一些具体精致的细节。

  
而作为一部主旋律电影,影片也依然保留了同类电影的通病。
尽管可以看到导演想要展示那些人物的不完美和悲剧,以保留生活的真实性,但是片里的角色还是被塑造的太过美好,而他们之间的矛盾也被粉饰和简化了。
不过,作为一部“命题作文”,《照相师》还是不乏闪光点的,特别是电影中有关照相师的匠人精神,让人有些感慨。

  

一直以来,导演张唯都致力于表现社会边缘人群的生活,他乐于从小人物入手,反映社会的痛点和时代的变迁:
《一个人的皮影戏》以生活在山村里皮影戏传人的故事,揭示中国非物质文化遗产传承的重任;
《打工老板》以一个工厂老板的奋斗史,展示中国制造业的瓶颈与突破;
《喜禾》以一名患有自闭症的小学生的真实经历,关注到社会这一弱势群体的生活现状;
《天籁梦想》以四个藏族盲童的进城经历,讲述在物质社会中梦想的价值。

  
《天籁梦想》
今年由他执导的另一部新作《肋骨》,讲述了一个基督徒父亲和他执意做变性手术的儿子之间的矛盾,也是内地少有的涉足了变性题材的作品。
影片在今年的釜山国际电影节上拿到了评委会大奖。

  
《肋骨》
而《照相师》中对小人物,也就是蔡家三代人的描写,更多体现了他们身为匠人,对照相这一手艺的赤诚与初心。
影片里的老街坊突然去世了,他一辈子只拍过一张放在身份证上的证件照,于是蔡师傅替他拍了一张遗像,再用小刀和铅笔,一笔一笔地在他照片上紧闭的双眼上,画出睁开的眼睛。最终用纯手工的方式,给他创作出一张体面的遗照。
因为妻子的过早离去,蔡师傅每次合影都会给妻子留出一块空地,后来再把妻子以往的照片剪下来,拼贴在空白处,合成一张“全家福”。

  
影片里,每一张老照片的背后都存在真实的情感,而每一次的定格、冲洗、修补,都被赋予了一种温度。这也是现代的修图软件和技术,无法拥有的人文情怀。
电影最后,儿子雄仔在相机app的发布会上,向所有人展示了祖父曾经一直使用,也记录下无数美好瞬间的老相机。

  
当照相的技术不断更新迭代,人们无法忘记艺术与技术最开始的模样,只有这样才能怀着相同的初心,不断实现创新与变革。
就像我们走到现在,也需要时刻回顾一路以来的困苦与欢愉。
因为只有重温历史,才能更好地前行。
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