——余秉楠

他是中国第一位拉丁字母设计师

1956年，23岁的余秉楠毕业于鲁迅美术学院。经过文化部严格考核，获得前往德国莱比锡平面设计与书籍艺术大学深造的机会，成为新中国第一代选派的留学生。

振兴祖国平面设计的重任， 扛在了他的肩头！

▲留学德国时的余秉楠

刚入学，余秉楠就吃了一剂“猛料” 。前三个月，在导师阿尔贝特·卡伯尔教授的安排下，他只做了一件事——写字。

从2000多年前的纪念碑文字到现代字体，不能临摹直接写。这种“魔鬼”训练，让他很是头大，只能咬牙跟着同学一起写。

终于，在没日没夜的坚持下，他渐渐写出了感觉。

不仅找到自我风格，还从字体角度读了一遍艺术史。一年后，教授给他布置了一个重要任务，设计一套满足多种用途的拉丁字母印刷体。

对此，余秉楠很是认真，从书写工具到字体再三思量 。钢笔太硬、毛笔太软，他独创用去掉毛、削尖杆的竹笔写（改版后的毛笔）。

▲竹笔式样并非余老当年所用笔

大写字他学习优美、古典的罗马体，小写字参考美观、成熟的法国卡洛林体。

边写边改良，无意间把中国书法的抑扬顿挫感融进去。很多德国专家看后，忍不住竖起大拇指，“这是一个中国人的设计”！

因为是在德国教授的帮助下完成，余秉楠激动地将其取名为“友谊体”。

▲友谊体正体

▲友谊体斜体

此时，他还获得一个不敢想象的意外之喜。德国总理的秘书告诉他，这套字体是周总理亲自嘱托，为培养第一位能设计拉丁字母印刷体的中国人。

▲友谊体铅字排印的《毛泽东诗词》扉页

▲印在1963年东德《纸张与印刷》1月刊上的友谊体

人与字都没有辜负国家的期望，余秉楠成为亚洲第一位谷腾堡奖获得者，友谊体铜模和铅字也被德国作为国礼赠送给中国文化部。

▲余秉楠和导师卡伯尔教授

为现代字体设计撑起一片天

宋体和黑体是我们最常用的两种字体，但你知道它们是在余老参与设计的“宋二”和“黑二”基础上，发展而来的吗？

1962年，余秉楠硕士毕业，归国后直接被借调到上海印刷技术研究院，做字体设计。

虽然，他仅在这待了一年，却完成了“宋一、黑一、宋二、黑二”，四项重要工作。

▲宋二字体

▲黑二字体

此外，他还专为中国最大综合性辞典《辞海》，设计了除有汉语拼音，还有英文、法文、德文、拉丁文等多国语言，以及众多化学和数学符号组成的“辞海细体”。

这成为我国生产的第一套拉丁字母印刷活字。

▲辞海细体

一年后，回到工艺美院的余老，边教学、边设计，理论实践两手抓。一边著书，一边开创圆宋体。

在其带领下中国现代字体设计，实现了从无到有的艰辛过程，德国媒体登报称赞他为“新字体之父”！

▲余秉楠著作的《美术字》

开创书籍

海报设计新历史

然而，余老的成就绝不止于此。同时，他也为中国现代书籍、海报设计，开启了新篇章！

重新定义书籍设计

什么叫书籍设计？给一本书画或印一个封面，就可以了？50年代之前，国内对书籍设计的认知，确实一直陷入这样的误区中。

这种设计意识上的极度匮乏，余秉楠看在眼急在心。

▲余秉楠书籍设计

于是，他主动去学习并不太熟悉的版面设计，边自学外文书籍，边与国外设计师交流，再把所学的一切传授给学生。

在学校，他率先开设了书籍整体、自由版面、网格设计等各类新型课程。让许多本不知何为网格设计的学生，养成了在做设计前，会先画一个统一尺寸的网格。

也令很多人明白了，真正的书籍设计是指一本书从开本、字体、版面、插图、封面、护封，以及纸张、印刷、装订和材料的事先的艺术设计。

绝非在一个封面上，画一幅画上印几个大字！

▲获得“莱比锡的最美的书”大奖的《我们与艺术》

每一张海报都富有文化寓意

本以为，余老的字体与书籍设计够牛的了，没成想他的国风海报设计也牛到不行！

▲海报《明天》

《两岸一家亲》是余老的经典代表之一。

主体“家”字分为两部分，白色轮廓，代表中国沿海地图。与彩色的台湾地图，遥相呼应。

整个画面“以形写意，以意达神”，既表达了台湾与大陆两岸一家亲的内核，又突出了古汉字文化。

2001年，他为AGI（国际平面设计协会）巴黎大会创作的海报《在…上看巴黎》，则更加的直观。一只中国的石狮子，站在埃菲尔铁塔上展望未来。

两个国家极具代表性的事物相互结合，表达出东西方文化的碰撞与交流。

为中国设计

打开通向世界的大门

“我们的目标是寻找中国当代视觉设计的道路和方法，用中国现代的、国际化的视觉语言来表现我们独有的传统文化。 ”——余秉楠

有人说，如果用一句话形容余老所做的贡献，那就是：“一生为中国而设计！”

他不仅将优秀的设计引进国内，还一直为中国设计走向世界而尽心竭力。

▲1993年，余秉楠教授参加AGI纽约蒙陶克大会

1991年，余秉楠受邀成为AGI首位华人会员，在与世界最高级别平面协会接触的那一刻，就诞生了一个念头——一定要让大家去看看中国的设计。

▲德国莱比锡市长向余秉楠颁发“谷腾堡”终身成就奖

不过，在他最初提出这个想法的时候遭到了拒绝，AGI理事会觉得中国条件不够成熟。对此，他并没有放弃，用请吃中餐、小范围邀约的法子，让大家来了解中国。

终于，经过一次又一次的努力，在2003年AGI大会上，北京胜出了强有力的竞争对手东京和柏林，获得了举办权。

为此，余老整整付出了10多年的不懈努力……

“汝辈才是中国设计的未来！”

是余老对万千后辈的期望，他鼓励大家多走出去，接触最先进的设计，进而发扬中国文化。

在许多学生的记忆中，每次找他写留学推荐信，都会格外认真，斟酌好每一句话每一个字。尽最大努力，帮助到每位想做好设计的人。

只要对中国好、对设计好的事情，他都愿意去做！

斯人已逝，风骨犹存。

余老先生为中国设计所做的贡献，永远铭记在人们心中！